文章转自小黑盒作者毒品6，如有侵犯请联系删除
如果《赛博朋克》没有延期的话，我们现在应该已经通关了吧？
回头再看《赛博朋克》E的预告片，一开场，满眼溢出的便是远处遍布霓虹五光十色的城市，高耸入云的成林楼宇，明亮且色差显著的全息投影和巨大的商业广告牌。
这种典型的美术很难不让人联想起赛博朋克视觉之父SydMead塑造的《银翼杀手》，那座永远下着滂沱大雨的阴暗夜城、冰冷的机械感，以及西方人眼中东方文化的投影。
预告片银翼杀手概念图然后镜头拉到眼前，却是潮湿的环境、昏暗的小巷和混乱的底层社会，每个人都装着加强感官和行动的机械义肢，脑后插管。接着主角出场，伴随的是犯罪、暴力、无法无天。
这就是《赛博朋克》的故事舞台，也是赛博朋克圣经《神经漫游者》的世界，肮脏无序、犯罪频发，仿佛将要凋零的世界。其作者威廉·吉普森，赛博朋克之父，为我们描绘了未来世界的原始犯罪，冰冷末世的人性挣扎。
《赛博朋克》的这支预告片极具冲击力和压迫感，赛博朋克味十足。因为科技而导致模糊的昼夜交替，永不停歇的人造灯光、一尘不染的富人区，穿着标新立异，举止高雅到引人发笑的上流贵族，和广告污染、布满霓虹灯、机器残骸垃圾的杂乱底层城寨，百姓生活极度混乱，层出不穷的罪犯、流放者还有走私犯之间，形成的巨大反差。这种反差就是赛博朋克未来的标志，阶级固化，贫富悬殊，社会矛盾尖锐。威廉·布吉森将这种社会状态精炼的概括为“高科技，低生活”（hightech，lowlife）。
Theskyabovetheportwasthecoloroftelevision,tunedtoadeadchannel。”“港口上空的天色犹如空白频道上满是雪花点的屏幕。”
这是《神经漫游者》开篇第一句。赛博朋克为世界展现了另一种未来，一种有别“黄金时代”（GoldenAge）对科技倾注无限的重视和热情的未来，也不同于“新浪潮”（NewWave）运动那充满意识流式的内心描写和文学实验般的未来。
这是《神经漫游者》开篇第一句。赛博朋克为世界展现了另一种未来，一种有别“黄金时代”（GoldenAge）对科技倾注无限的重视和热情的未来，也不同于“新浪潮”（NewWave）运动那充满意识流式的内心描写和文学实验般的未来。
在赛博朋克的另一位大师菲利普·K·狄克（P.K.D.）的代表作《高堡奇人》（TheManintheHighCastle）中，《易经》成为了串联整个主线钥匙。在虚构的世界观中，有人根据《易经》推算出了更接近史实的故事，这引出了狄克对互为表里的真实与虚构间“庄周梦蝶”般的思考。在西方人的眼中，这部诞生于东亚，以完全陌生的文字书写的奇书，被加上了神秘的宿命论意味，摇身一变成了对未来世界的预言。无论是中国的汉字，还是日本的片假名，这种对于长期沉浸在西方中心思想中的美国人而言怪异的方块文字，与科技水平超过西方却又拥挤的东京紧密结合时，在西方人眼中便产生难以言表的未来感
70年代末期起，西方科幻作品就出现了一个重要概念，即日本代表着未来。日本的怪异文化就代表着让人捉摸不透的未来。
美国赛博朋克小说作家安娜李·纽威茨（AnnaleeNewitz）如是说到。
霓虹、雨夜、烟雾、方块字、巨型广告牌，以及全息投影中的东方女性。对于东京这座城市的解读，直接定义了“Cyber-”（赛博）。
那里没有街道，只有漆黑、堆满了垃圾的走道：在香港，曾经有四万人挤在那个黑暗的，具有传奇色彩的贫民窟里，他们中有难民和罪犯，有牙医和妓女。在年这个地方快要被拆除的时候，一位摄影师鼓起勇气到这座迷宫里一探究竟，并且拍下了一些绝无仅有的照片。”——德国《明镜在线》
这是年，摄影师GregGirard多次进入九龙寨城拍摄后编成影集《罪恶之城》(CityofDarkness)的一点照片。
九龙寨城的前身是清政府的军事驻地。但随着香港变成英国租地，九龙寨城成了清国孤悬于租界中的一池飞地。在动荡的20世纪中，这片区域逐渐在中英的政治博弈中成为了棘手的“三不管地带”，黑帮、毒品、赌博，乃至无证医生们盘踞在违建扩建的钢筋水泥中；逃犯、妓女、瘾君子，各色各样的人混杂在一起。最极端的时候，寨城人口密度达到了每平方公里万人，是全世界人口密度最高的地区。有许多人在这里出生，也在这里死去，终其一生没在世上留下痕迹。
而它的身边，是灯火通明号称不夜的香港。
但就在这个完全没有政府、法律和希望的“罪恶之城”，在上世纪80年代的犯罪率却开始下降，城中的自治组织开始成型，医生，工匠，小商人们逐渐在这个复杂的立体空间里找到了自己的生存方式。甚至为了与当时的英占香港政府划清界限，表达自己属于中国的政治立场，成立了一个“人民代表大会”。
幻大师们看见九龙寨城从废墟中建立起的无政府秩序，反抗一切，自成体系，那便成了赛博朋克社会结构的理想乡。于是BruceBethke借用了一个时髦的名字来描述这种状态，却不曾想歪打正着，这个名字对赛博朋克社会来说，不仅形似，而且魂同。
这就是“Punk”（朋克）。
因为CDPR这款游戏，赛博朋克这个概念已经越来越不拘泥于科幻爱好者的领域，变得越来越时髦，我们可以在各种意想不到的地方看见一张环境昏暗、满布霓虹的未来城市，或是随便一点带有科幻味道的图片就配着这个游戏LOGO，主流大众会告诉我们：这就是赛博朋克。
我很喜欢这种有点无厘头、离经叛道的搞怪图片，它们看起来非常土，但同时也足够朋克（punk）。
朋克这个词最初来自于摇滚乐，20世纪70年代起源于英国，生来就具有强烈反叛意识。朋克运动可以说是整个摇滚乐历史上最大的一场革命，在摇滚乐的音乐结构和技巧不断复杂化，即将踏入高深艺术殿堂时，朋克便应运而生。
年，在失业率居高不下，经济不景气，全国限电，食品短缺，一周只有三天可以开工的英国，摇滚乐却如数十年前的爵士一样，仍旧歌舞升平，在象牙塔里自我沉迷，唱老掉牙的“恋人”、“放浪不羁的男人”这种虚无缥缈毫无意义只有技巧的东西，摇滚乐开始失去自查克·贝利和小理查德时代的反抗烙印，反而开始变得温和、商业和僵硬起来，失去了敏感性和抗争性。
于是性手枪（SexPistols）发行了单曲《AnarchyintheU.K.》，喊出的那句朋克圣经：”IHatePinkFloyd（我讨厌平克·弗洛伊德）“，从车库摇滚开始酝酿多年的朋克终于爆炸开花，无事可做的年轻人们拿起吉他和贝斯，开始演奏粗糙、快速的三和弦，写简单、直接、讽刺政治和主流的歌词。
朋克始祖之一，性手枪乐队70年代早期主流摇滚那可笑空洞的“叛逆”口号被无情击碎，那种仅仅在舞台上浮夸表演的“反抗精神“，在性手枪用来挑衅英国女王与王室甚至是全世界的狂放脏话、侮辱性手势面前，苍白如纸。
这场声势浩大的运动在无意识间冲击了整个乐坛，还赋予了“punk“一词超越摇滚乐甚至音乐本身的内涵，它开始成为代表反叛、解放的新词汇，并渗入每一个亚文化领域。
赛博朋克也不例外。
物质生活的落魄、东方日本这种全新而又陌生的文化崛起，西方社会自身的动荡，美好的外太空生活遥不可及，反而是东京和九龙寨城式的赛博朋克近在咫尺。如果说朋克是对主流摇滚乐的一场反叛，那么赛博朋克就是对主流科幻的一场反叛。
赛博朋克前夜，伟大导演斯坦利·库布里克拍摄了一部富有朋克精神的外太空电影《发条橙》，讲述在近未来的英国，人类移居月球，对地球上的社会秩序漠不关心。一名叛逆的小流氓Alex在英国冬天的夜晚中，四处偷窃、抢劫、强奸，无恶不作。虽然没有霓虹灯光、义肢或是仿生人，但影片展现出的毫无疑问是赛博朋克的基本社会结构和精神。
这种掺杂混乱、反抗和政治讽刺的精神内核迅速成为赛博朋克的核心，其地位远远超过霓虹等外表元素。《功壳机动队》的舞台场景一反传统，有大量搭建在明亮的白日，缺少霓虹点缀。这不由得不让我想起《》预告片片尾基努里维斯登场的那个景象，一片开阔，天高云远，白昼如常，只有几片广告投影在提70年代早期主流摇滚那可笑空洞的“叛逆”口号被无情击碎，那种仅仅在舞台上浮夸表演的“反抗精神“，在性手枪用来挑衅英国女王与王室甚至是全世界的狂放脏话、侮辱性手势面前，苍白如纸。
这场声势浩大的运动在无意识间冲击了整个乐坛，还赋予了“punk“一词超越摇滚乐甚至音乐本身的内涵，它开始成为代表反叛、解放的新词汇，并渗入每一个亚文化领域。
赛博朋克也不例外。
物质生活的落魄、东方日本这种全新而又陌生的文化崛起，西方社会自身的动荡，美好的外太空生活遥不可及，反而是东京和九龙寨城式的赛博朋克近在咫尺。如果说朋克是对主流摇滚乐的一场反叛，那么赛博朋克就是对主流科幻的一场反叛。
赛博朋克前夜，伟大导演斯坦利·库布里克拍摄了一部富有朋克精神的外太空电影《发条橙》，讲述在近未来的英国，人类移居月球，对地球上的社会秩序漠不关心。一名叛逆的小流氓Alex在英国冬天的夜晚中，四处偷窃、抢劫、强奸，无恶不作。虽然没有霓虹灯光、义肢或是仿生人，但影片展现出的毫无疑问是赛博朋克的基本社会结构和精神。
这种掺杂混乱、反抗和政治讽刺的精神内核迅速成为赛博朋克的核心，其地位远远超过霓虹等外表元素。《功壳机动队》的舞台场景一反传统，有大量搭建在明亮的白日，缺少霓虹点缀。这不由得不让我想起《》预告片片尾基努里维斯登场的那个景象，一片开阔，天高云远，白昼如常，只有几片广告投影在提醒我们那仍是赛博朋克的世界。
其实早在18年E3的预告片中我们就能看见这样的场景，列车穿过隧道之后便是明亮的金属城寨，没有雨，没有烟，也缺少霓虹，并不像一座夜城。
E预告E预告在《全息玫瑰碎片》的短序《源代码》中，作者提出了一个有趣的概念：
“大部分作家在顺着时间轴往前探索的时候，对人类的历史有着无比清晰的认知，也清楚应该往什么方向迈进，而他们都错了，其实人们不知自己从何处而来，最终也不会知道自己往哪里去。”
嬉皮士和朋克运动让人们不再信任理性和技术，反而对他们的发展提出尖锐批评。弗洛·文奇在《真名实姓》中展现了网络技术发展为赛柏空间后对寻常生活的破坏；约翰·瓦利的《八个世界》讽刺了克隆和长寿手段会带来的社会动荡。
赛博朋克比之前任何科幻流派都更加