那些让我们印象深刻的开场：
莫言《红高粱》：一九三九年古历八月初九，我父亲这个土匪种十四岁多一点。他跟着后来名满天下的传奇英雄余占鳌司令的队伍去胶平公路伏击日本人的汽车队。奶奶披着夹袄，送他们到村头。
狄更斯《双城记》：那是最美好的时代,那是最糟糕的时代；那是智慧的年头,那是愚昧的年头；那是信仰的时期,那是怀疑的时期；那是光明的季节,那是黑暗的季节；那是希望的春天,那是失望的冬天；我们拥有一切,我们一无所有；我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向--简而言之,那时跟现在非常相象,某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它.说它好,是最高级的；说它不好,也是最高级的。
卡夫卡《变形记》：一天早晨，格里高尔萨·姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》：在我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。
陈忠实《*原》：白嘉轩后来最引以为豪壮的是一生中娶过七房女人。
开场（百年孤独的开头）
许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
这个小说开头之所以好，有两个原因，一个是表层的，一个是内里的。
表层：读完“许多年后”四个字，读者被带往小说的未来，那时布恩迪亚上校正面对行刑枪队，也就是正要被枪决。面临生死关头的布恩迪亚上校这时想起了他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午，“想起”两个字一出现，读者又急急地往回奔跑，越过小说的当下，来到小说的过去，那时布恩迪亚上校还是个孩子，他正跟着父亲和哥哥一起去吉普赛人的帐篷里看冰块。
看出来了吗？开头一小段话，速写素描似地，一下子就把主人公布恩迪亚上校前后数十年的生命轮廓描绘出来了。
内里：这个开头标志出布恩迪亚上校生命中最重要的两件事：面对行刑枪队、找冰块。找冰块一节所表现出来的上校的性格和面对行刑枪队的命运，一个极小，一个极大，极小在时间的场合里慢慢引发了极大。开头一小段文字，已经为“性格决定命运”做了史上最简单，却最传神的诠释。
同样叫小说课的一本书，毕飞宇是这样评价蒲松龄《促织》的开头的。
宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。此物故非西产；有华阴令欲媚上官，以一头进，试使斗而才，因责常供。
《促织》很微小，它只是描写了一只普通的昆虫，但是，它确实从大处入手的，一起手就是一个大全景：大明帝国的皇宫：宣德间，宫中尚促织之戏。相对于字的小说而言，这个开头太大了，充满了蹈空的危险性。但是因为下面跟着一句“岁征民间”，一下子就把小说从天上拽进了人间。
后面作者通过此物故非西产等评价悲剧美学和悲剧的固然性，这里就不摘录，但是前面的这里，大和小的转换，在毕先生的分析下，确实震撼，如摄像头从远处高处全景展示后，镜头拉近，然后一个小小的点慢慢放大在读者面前。这些就是开头的魅力。